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舞臺上沒有恢弘的LED大屏幕、沒有變化莫測的高級燈光置景、沒有繁雜的道具布景，只是簡單的一幅山水畫，兩幅長城板型，十六把椅子……，簡潔空靈的道具和幾片背景營造出寫意的效果，十六位女演員時而站立歌唱，時而進(jìn)入舞臺表演，時而充當(dāng)?shù)谰呋虮尘?，隨著她們的歌唱或舞蹈而劃分場景、推動劇情，在有限的舞臺空間里創(chuàng)造出富于震撼力的無限戲劇場景。

而隨著梅花獎得主、領(lǐng)銜主演彭蕙蘅及河北梆子藝術(shù)名家雷寶春、陳寶成、常春生的依序登場、傾情演繹，現(xiàn)場不時爆發(fā)出熱烈而持續(xù)的掌聲，他們的每一句唱腔、每一個身段都把傳統(tǒng)絕活表現(xiàn)的爐火純青，恰如其分地傳達(dá)著劇中人物真實的思想感情，寓情于腔，含淚于情，其聲悲咽，其情充沛，充分體現(xiàn)了河北梆子“慷慨悲壯”的藝術(shù)靈魂和字正腔美的傳統(tǒng)韻律。

全劇以孟姜女的情感發(fā)展為線索，分為“春夢”、“夏怨”、“秋思”、“冬祭”四大幕，并用民間歌謠“四季歌”作為主體貫穿全劇，孟姜女和范喜良在春季的期盼中完婚，在盛夏的烈日下斷魂，在寒秋的孤燈下縫制寒衣，在嚴(yán)冬的風(fēng)雪中尋找愛人的蹤跡……人物命運的“四季”與四季歌的變化凸顯對應(yīng)出來，同時在長城的背景下，該劇還以一個以勞工為主體的長城勞作之歌突出人物命運和當(dāng)時的時代背景的沖突，在命運的四季歌與勞工的命運曲交替回旋中展現(xiàn)出孟姜女與范喜良悲涼的愛情故事。

全劇兩小時零二十分鐘的演出，從頭看到完沒有人離席，演出結(jié)束后全場觀眾起立報以熱烈的掌聲，演員謝幕時，許多觀眾紛紛上臺與演員合影留念，久久不愿離去。

專程應(yīng)邀來到演出現(xiàn)場的戲劇專家也對該劇給予了較高評價，原北京人藝院長劉錦云認(rèn)為《孟姜女》的成功體現(xiàn)在了孟姜女形象的魅力，該劇中孟姜女這一人物的塑造充分展示出了她豐富的內(nèi)心情感，其性格之美、靈魂之美感染觀眾、震撼觀眾，激發(fā)無限的藝術(shù)想象；原《中國戲劇》副主編安志強先生則形容全劇為“一幅流動的畫面，唱念做舞有機結(jié)合，學(xué)校充分發(fā)揮了院團所不具備的優(yōu)勢，充分保留了傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)的精華”；中國藝術(shù)研究院研究員馬也贊嘆道：“該戲真是要什么有什么，把河北梆子劇種的傳統(tǒng)絕活挖掘到了極致，演員的每一個唱腔、身段、動作都到了極致，哭一二三、二六板、反調(diào)、哭板、尖板……這出戲基本上把河北梆子所有的板式都運用上了，而且演員的內(nèi)心體驗、技術(shù)技巧與劇情相融合的恰到好處”；中國劇協(xié)分黨組成員、副秘書長崔偉評價該?。涸谒囆g(shù)上的感覺非常好，實現(xiàn)了獨有藝術(shù)風(fēng)格與鮮明人物情感的結(jié)合，演員在表演上的慧性、節(jié)奏感的把握也可圈可點，是河北幾年來少有的大戲。

該劇由學(xué)院集聚國內(nèi)頂級創(chuàng)作團隊傾力打造，力邀梅花獎獲得者、天津歌舞劇院副院長張曼君出任導(dǎo)演，國家一級編劇楊舒棠任編劇，歷經(jīng)了多年籌備，兩次創(chuàng)排，劇本數(shù)易其稿，排練精益求精，匯聚了包括兩位梅花獎獲得者在內(nèi)的河北梆子藝術(shù)名家。其中，第十三屆中國戲曲梅花獎獲得者、河北梆子非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、我院戲劇系主任彭蕙蘅領(lǐng)銜主演，戲劇系學(xué)生近80人組成演出班底，文化管理系學(xué)生組成運營團隊，演出票房收入可觀。

據(jù)了解，按照創(chuàng)排計劃，本次首演結(jié)束后，該劇將展開國內(nèi)主要城市和國際舞臺巡演，努力打造河北省最具規(guī)模和品質(zhì)的國際旅游文化項目，培樹河北文化形象。同時學(xué)院也將進(jìn)一步組織專家研討，繼續(xù)打磨，力求將《孟姜女》一劇打造為一部富有燕趙風(fēng)韻和鮮明時代特征的精品佳作，打造成河北梆子劇種的經(jīng)典劇目、傳世之作。