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作為我國古代四大經(jīng)典愛情傳奇之一，孟姜女千里尋夫的故事一直在民間廣為流傳，如今由河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院打造、梅花獎得主彭蕙蘅主演的新編原創(chuàng)劇目河北梆子《孟姜女》將這一經(jīng)典愛情悲劇搬上舞臺，并將于9月26日在石家莊人民會堂進行公演。

彭蕙蘅第三部悲劇大戲

據(jù)了解，河北梆子《孟姜女》歷經(jīng)多年籌備，兩次創(chuàng)排，劇本數(shù)易其稿。由第十三屆中國戲劇梅花獎得主、河北梆子非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人彭蕙蘅領(lǐng)銜主演，第六屆戲劇梅花獎獲得者雷寶春、國家一級演員陳寶成、常春生等擔(dān)綱主演，第十一屆梅花獎得主、天津歌舞劇院副院長張曼君執(zhí)導(dǎo)。

彭蕙蘅曾主演過《美狄亞》《竇娥冤》等悲劇題材的河北梆子大戲，其尤以《竇娥冤》中的悲劇形象深入人心。談及如今這部同為悲劇的《孟姜女》，她表示，自己在河北梆子表演上有著“悲劇情結(jié)”，而孟姜女這個故事是她心儀已久的悲劇題材，“悲劇用河北梆子來表現(xiàn)再合適不過了”。她笑言，希望《美狄亞》《竇娥冤》《孟姜女》可以成為自己的“悲劇三部曲”。談及以河北梆子的形式演繹孟姜女這一故事的初衷，導(dǎo)演張曼君說，河北梆子是燕趙悲歌的代表，它獨特的張力，一直深深地吸引著我。

回歸戲劇本體的創(chuàng)作

對于這部戲的創(chuàng)作，彭蕙蘅將之稱作是“一次對古老的河北梆子的朝圣之旅，體現(xiàn)和承載著我們這一代戲劇人對河北梆子的思考以及應(yīng)有的責(zé)任和擔(dān)當”。彭蕙蘅認為，河北梆子唱腔要在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去改革，她介紹說，此次孟姜女的角色在唱腔上運用了很多河北梆子舞臺上不常用的板式，如哭一二三、二六板、反調(diào)、哭板、尖板等，基本上把河北梆子所有的板式都運用上了。

與此同時，空靈詩意的舞美以及傳統(tǒng)唱腔與現(xiàn)代音樂的結(jié)合也成為這部戲在創(chuàng)新方面的一大看點。導(dǎo)演張曼君介紹，這部戲?qū)⑷宋锩\的“四季”與四季的變化凸顯出來，以民間歌謠“四季歌”為主體貫穿全劇，使之成為孟姜女形象的主題音樂。

談到這部戲在“新”與“舊”方面的對接，張曼君說，劇組在創(chuàng)作時要尊重傳統(tǒng)，同時還要有我們自己的新意，在追求新意的基礎(chǔ)上，我們還要回歸戲劇的本體，回歸這個劇種的根基，在這個根基的基礎(chǔ)上來創(chuàng)造具有古典精神，并同時具有現(xiàn)代思維的作品。