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本報(bào)訊(記者崔哲)作為我國(guó)古代四大經(jīng)典愛(ài)情傳奇之一，孟姜女千里尋夫的故事一直在民間廣為流傳，如今由河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院打造、梅花獎(jiǎng)得主彭蕙蘅主演的新編原創(chuàng)劇目河北梆子《孟姜女》將這一經(jīng)典愛(ài)情悲劇搬上舞臺(tái)，并將于9月26日在石家莊人民會(huì)堂進(jìn)行公演。

彭蕙蘅第三部悲劇大戲

據(jù)了解，河北梆子《孟姜女》歷經(jīng)多年籌備，兩次創(chuàng)排，劇本數(shù)易其稿。由第十三屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主、河北梆子非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人彭蕙蘅領(lǐng)銜主演，第六屆戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者雷寶春、國(guó)家一級(jí)演員陳寶成、常春生等擔(dān)綱主演，第十一屆梅花獎(jiǎng)得主、天津歌舞劇院副院長(zhǎng)張曼君執(zhí)導(dǎo)。

彭蕙蘅曾主演過(guò)《美狄亞》《竇娥冤》等悲劇題材的河北梆子大戲，其尤以《竇娥冤》中的悲劇形象深入人心。談及如今這部同為悲劇的《孟姜女》，她表示，自己在河北梆子表演上有著“悲劇情結(jié)”，而孟姜女這個(gè)故事是她心儀已久的悲劇題材，“悲劇用河北梆子來(lái)表現(xiàn)再合適不過(guò)了”。她笑言，希望《美狄亞》《竇娥冤》《孟姜女》可以成為自己的“悲劇三部曲”。談及以河北梆子的形式演繹孟姜女這一故事的初衷，導(dǎo)演張曼君說(shuō)，河北梆子是燕趙悲歌的代表，它獨(dú)特的張力，一直深深地吸引著我。

回歸戲劇本體的創(chuàng)作

對(duì)于這部戲的創(chuàng)作，彭蕙蘅將之稱作是“一次對(duì)古老的河北梆子的朝圣之旅，體現(xiàn)和承載著我們這一代戲劇人對(duì)河北梆子的思考以及應(yīng)有的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)”。彭蕙蘅認(rèn)為，河北梆子唱腔要在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去改革，她介紹說(shuō)，此次孟姜女的角色在唱腔上運(yùn)用了很多河北梆子舞臺(tái)上不常用的板式，如哭一二三、二六板、反調(diào)、哭板、尖板等，基本上把河北梆子所有的板式都運(yùn)用上了。

與此同時(shí)，空靈詩(shī)意的舞美以及傳統(tǒng)唱腔與現(xiàn)代音樂(lè)的結(jié)合也成為這部戲在創(chuàng)新方面的一大看點(diǎn)。導(dǎo)演張曼君介紹，這部戲?qū)⑷宋锩\(yùn)的“四季”與四季的變化凸顯出來(lái)，以民間歌謠“四季歌”為主體貫穿全劇，使之成為孟姜女形象的主題音樂(lè)。

談到這部戲在“新”與“舊”方面的對(duì)接，張曼君說(shuō)，劇組在創(chuàng)作時(shí)要尊重傳統(tǒng)，同時(shí)還要有我們自己的新意，在追求新意的基礎(chǔ)上，我們還要回歸戲劇的本體，回歸這個(gè)劇種的根基，在這個(gè)根基的基礎(chǔ)上來(lái)創(chuàng)造具有古典精神，并同時(shí)具有現(xiàn)代思維的作品。