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作者：趙惠芬《光明日報》（2017年03月08日16版）

楊開慧無論在中國的歷史上還是國人的心中，都是一個獨特的存在，她的人生經(jīng)歷對于戲劇來說有著言說不盡的意味和魅力。由劉興會編劇、彭蕙蘅主演、河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院演出的河北梆子實驗劇《犧牲》，獨辟蹊徑，塑造了一個在獄中的思想者的楊開慧形象。無論在文本創(chuàng)作還是舞臺呈現(xiàn)上，《犧牲》所體現(xiàn)出的藝術(shù)追求都可以算得上是一臺彰顯鮮明學(xué)院風(fēng)格的劇目，一部具有很強探索性和可研究性的劇目。

與以往同類題材的作品注重故事性和傳奇性不同，《犧牲》體現(xiàn)出很強的觀念性和思辨性。舞臺上只有楊開慧、李瓊和老獄警三個人物，一個固定的空間——楊開慧的牢房，簡潔得有點空曠，然而卻有很強的戲劇張力。編導(dǎo)并不注重故事的敘說，他們的目的不在于編織一個連貫完整的故事，不在于故事的扣人心弦，而更注重人物內(nèi)心的探查，注重對面臨生死抉擇時人物情感波瀾的描摹。劇作通過楊開慧與審判者李瓊、老獄警的對話交鋒，如剝洋蔥般，層層深入到人物的內(nèi)心，揭示出楊開慧內(nèi)心逐步走向成熟走向堅定，最后走上刑場的過程，并展開對理想、信仰的討論和思考。雖不煽情卻有深情，雖然直接卻不生硬，因為這與人物的經(jīng)歷和環(huán)境緊密相關(guān)，反而使人覺得真實而深入，有一種直擊人心的痛感和力量，生發(fā)出反觀自身的自省意識。特別是在當(dāng)代消費主義、物質(zhì)至上泛濫彌漫，有一些人內(nèi)心迷茫，如困在籠中的囚徒，迷失了方向。面對先烈們的選擇，令人不禁會思考靈魂該如何安放，腳步將邁向何方。

該劇在表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格上都鮮明地體現(xiàn)出節(jié)制中的爆發(fā)，束縛中的自由。無論是簡單的結(jié)構(gòu)，簡潔的舞臺，還是在表演風(fēng)格的把握上，都體現(xiàn)出這種“有節(jié)制”的藝術(shù)追求。比起那種毫無節(jié)制地堆砌的舞臺制作，《犧牲》顯示出可貴的藝術(shù)品質(zhì)，處處體現(xiàn)出導(dǎo)演的匠心。戲劇空間的打開比較巧妙，牢房的三面高墻，就是舞臺二度空間的幕布，一張擺放在牢門邊的桌子，具有了明確的象征意義。甚至在表演上，三個演員幾乎都沒有大的調(diào)度或形體表現(xiàn)，卻具有感人的力量。彭蕙蘅對楊開慧的塑造體現(xiàn)出一種“有意識的自覺”，以甜美、純凈的聲音襯托牢房的陰森、恐怖，表達人物的淡定與堅毅，以沒有一點多余動作或炫技性的形體表現(xiàn)人物心如磐石的堅定和力量。劉海軍飾演的李瓊，性格鮮明，透著陰險的聲音，甚至一個轉(zhuǎn)身，都有著性格和心理的意義。雷保春飾演的老獄警看上去是個色彩人物，卻讓雷保春演出了更多的情感來。

當(dāng)然，作為一部實驗戲劇，《犧牲》有著可圈可點的藝術(shù)表現(xiàn)，也留有一些遺憾和不足。比如有些情節(jié)跳躍過大，人物行為的心理依據(jù)稍顯不足，舞臺的節(jié)奏還不夠精準(zhǔn)等等。常言說，十年磨一劍，相信經(jīng)過不斷打磨，《犧牲》會成為一臺真正的標(biāo)志性作品。

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