王樹林

戲曲文化是中國文化的瑰寶，是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，僅古戲曲就傳承了幾百個劇種，多達上萬個劇目，從它誕生之日起，就深深地扎根在廣大群眾之中。

早年間，我在河北省保定市清苑藝校任職，和戲劇結下了不解之緣，當時曾試寫過幾個劇本，有的劇本經(jīng)過加工，登上戲劇舞臺供觀眾賞鑒，心里非常高興。后來，在任冉莊地道戰(zhàn)紀念館館長期間，與他人共同整理了故鄉(xiāng)的50多個傳統(tǒng)劇目、有50余萬字，編輯成書《張莊戲文》。近年來，也為全國非物質文化遺產(chǎn)——保定市清苑區(qū)哈哈腔劇團修飾了幾十個演出劇目的戲曲道白和唱詞。其間，我進一步意識到，一個劇目從揭示戲劇矛盾到劇情發(fā)展，從戲劇高潮直至解決矛盾，每一個細節(jié)都需要以觀眾為中心，引起觀眾的共鳴，引領觀眾坐下來、跟著劇情走下去。觀眾是劇團的土壤，是孕育戲曲和劇團劇目劇種的溫床。

當前的戲劇觀眾，以長者為多，中、青、少年次之。究其原因是年輕觀眾不懂得古裝戲的四功五法，抑或稱“不懂戲”。這些年來，咱們國家越來越重視傳統(tǒng)文化，隨著“戲劇進校園”“戲曲下鄉(xiāng)”“戲劇頻道”等文化活動的不斷推進，越來越多的年輕人也逐漸喜歡上了國粹。比如，在我的故鄉(xiāng)，保定市清苑區(qū)哈哈腔劇團就常年有一個戲劇小科班，每年招少年報名者30人，傳承戲劇的同時，也培養(yǎng)年輕觀眾。

伴隨著文化自信，未來越來越多的各地各類劇團也會多起來，并興盛于各地城鄉(xiāng)，必將形成“聲韻遍大地，百戲頌江山”的繁華景象。所以，如何抓住年輕人的興趣，是每個戲劇人都必須考慮的問題。

在戲劇道白方面，年輕觀眾似喜京白，大多聽不懂韻白。我曾看現(xiàn)代戲和全京白的古裝戲，京白似較接近現(xiàn)實生活，如現(xiàn)代評劇《金沙江畔》《小二黑結婚》《小女婿》《劉巧兒》等，亦有其他劇種改編為全用京白的古裝戲曲的好劇目，很受觀眾特別是年輕人的喜愛。

在戲劇化妝和臉譜方面，南方戲（如黃梅戲、越劇等）化妝趨于接近現(xiàn)實生活，淡妝素抹，北方戲大多濃妝艷抹，慣用臉譜，生旦凈末丑一目了然，這也是南北戲劇的區(qū)分，各有千秋，也各有不同的受眾。但不管怎樣，把觀眾喜愛的元素不斷放大和創(chuàng)新，才是長久之道。

最后說一點，古戲改編的目的在于古為今用，勿需多敘。新編現(xiàn)代戲，更應該以觀眾為中心，多注重考慮以情節(jié)感人，讓觀眾從戲中領悟到往昔英烈的奮斗艱辛、今天的幸福、國家的繁榮昌盛。

（作者系河北省保定市清苑區(qū)戲迷）